Bir hekayənin tam bir hekayə olması üçün, biz yalnız həll edilməli olan hekayə içində bir kiçik elementə ehtiyacımız var. Bu element kiçik ola bilər. Tez-tez bədbəxtdir. Bu, bizə milyonlarla suallar verə bilər, amma bir cavab verir.
Bir hekayə içində həll edilən hər zaman həm daxili, həm də daxili olaraq bir şey deyil. Tez-tez yazıçılara qəhrəmanı hekayənin başından sonuna qədər dəyişməlidir və adətən insanlar bunu böyük bir şeyin baş verməsi lazım olduğunu bildirirlər (əvvəllər ölüm, xəstəlik, zombi və s. Haqqında məqalələrə baxın).
Amma bu doğru deyil. Bir duyğu dəyişə bilər. Görən bir şey dəyişə bilər. Bir əhval dəyişə bilər. Bir xarakter sadəcə özlərini çay etməyə qərar verə bilər.
Şagirdlərimdən bir çoxu mənə dedilər ki, süjetə diqqət yetirməyin və yalnız bir məqamın məqsədi var. Eynilə, 1-2 səhifəlik fantastika və ya flaş bədii ədəbiyyat verərkən çox şagirdlər sevindilər, çünki onlar yazmaq üçün nə qədər az olduğunu düşünürlərsə, bu daha asan olacaq.
Ancaq bu vəziyyət deyil. Fiks fiction (həmçinin mikro-fiction, qısa bədii, postcard fantastika və qəfil bədii adlanır) yazmaq sadəcə 1-2 səhifə yazmaq demək deyil. Eyni "qaydalar" uzunmüddətli hekayələrdəki uğurlu fiqur kəlməsinə aiddir. Bu, yazarın içərisində bir şeyləri həll etməyə cəhd etməzdən əvvəl inanılmaz bir dünya yaratmaq üçün daha az vaxtın olduğu deməkdir. Bu, çox vaxt çox çətindir.
Fikstürün ustalarından biri, yazıçı Lydia Davis, "The Thirteenth Woman" və digər hekayələrin müəllifi , "Break Down Down" və digər kitablar arasında narahatlıq növləridir .
Onun hekayələri Lydia Davisin toplanmış hekayələrində birlikdə nəşr edilmişdir .
Aşağıdakı hekayəsi, povestin "tam" olması üçün nə qədər az dəyişməli olduğunu bir nümunədir.
FEAR
Təxminən hər səhər, camaatımızdakı bir qadın, üzünün ağzı və paltarını çılpaq çırpınaraq evindən çıxır. O, "Acil, fövqəladə" deyir və bizdən birimiz ona qaçır və qorxuları sakitləşməyincə onu tutur. Biz bunu edəcəyini bilirik; Ona həqiqətən bir şey olmadı. Ancaq biz başa düşürük ki, çətin ki, bir müddətdə nə etdiyinə görə hərəkət etməmiş birimiz var və hər dəfə bütün gücümüzü, hətta dostlarımızın və ailələrimizin gücünü də götürmüşük. Bizi sakitləşdirin.
Davis bədii məqamını seçdi: hər gün evinə gələn "Fövqəladə, fövqəladə" qışqırıqlı qadın, bu anın həqiqətini və nisbətini qəbul etdi: şübhəsiz ki, hər birimiz anladıq ki, Həyatımızın drenajını nə olursa olsun daşıyıram, bunu göstərir və bizi artıq bildiyimiz bir şeyi göstərir, lakin yeni bir şəkildə göstərir. Qonşuların bu qadına kömək etdiyini, ancaq ona qarşı duyğularını hiss etdiyini, hər kəsin istək və ehtiyacları, duyğulu məmnuniyyətini təmin edir.Həzrət həyatın çox olduğunu qəbul etsə də, əksəriyyətimizin həqiqətən belə deyə bilməyəcəyi bir şeydir ki, kimsə hər gün belə deyir, amma bunun üçün daha yaxşı deyil. Hamımız bu şəkildə düşünürük, ancaq evlərimizdə sakit qalmayıb, heç kimə deyilik.