Playwrights bu şeyləri onlara daxil qazanmışdır, lakin bədii yazıçılar dramatik bir şey edir nə əsas təlimat olmadan tez-tez uzaqlaşmaq.
Bu sehr deyil. Yaxşı bir hekayə elementləri öyrənilə və öyrənilə bilər.
Əslində, yəqin ki, siz artıq ali məktəb ədəbiyyat dərslərinizdə onları tədqiq etdiniz. İndi bir yazıçı və tələbə baxımından onları nəzərdən keçirmək zərər vermir. Sadə görünə bilər, ancaq bunsuz, yazıçı kimi digər bacarıqlarınız - inandırıcı simvolları təsəvvür etmək bacarığı, dialoqla istedadınız, dilinizin incə istifadəsi - yox olacaq.
Əlbəttə ki, baş qəhrəmanı ilə, əsas xarakterinizlə başlayın. Baş qəhrəman başqa bir xarakter, cəmiyyət, təbiət, özü və ya bunların birləşməsi ilə qarşı - qarşıya çıxmalı və nəticədə bir növ dəyişikliyə məruz qalmalıdır.
"Münaqişə" də "əsas dramatik sual" kimi tanınır. Gotham Writers 'atölyesi bu şəkildə bunları yola salır: Yazı Kurgusu : Ən böyük dramatik sual "ümumiyyətlə hekayənin sonuna cavab verilə bilən bir bəli / heç bir sual yoxdur." King Lirə imperatorluğunu bölüşdürəndə və bir sadiq qızı ilə özünü kənarlaşdırdığında nə olacaq?
Elizabeth Bennet, Jane Austen'in qüruru və önyargısı sevgi üçün evlənmək üçün gedəcəkmi və o və ya bir qardaşının bir ailəsini maliyyə təhqirindən qurtarmaq üçün kifayət qədər evlənəcəkmi?
Bu qarşıdurmalar nə dərəcədə dəyişikliklər edir? Elizabeth Bennet qərəzli qərara müdaxilənin qarşısını almaq təhlükələrini öyrənir.
King Lear, təvazökarlıq əldə edir və səthilik və səmimiyyətini tanımaq öyrənir. Hər ikisi də hikmətin sonunda başlanğıcdan daha ağıllıdırlar, hətta Lirin vəziyyətində bu hikmət əziz bir xərclə gəlir.
Torpaq elementləri
Hekayə hekayənin başlanğıcından dramatik sualın yerinə yetirilməsinə qədər müxtəlif yerlərə təsir edəcəkdir. Təqdimat simvolları, qəbulu və mərkəzi münaqişəni təqdim edir. Münaqişənin baş qəhrəmanını mümkün qədər tez işə salın. Günümüzün oxucuları ümumiyyətlə ekspozisiya səhifələrindən keçməyəcəklər. Nə hekayənizi və ya romanınızı oxuduğunuzu təəccübləndirməyin. İlk səhifə və ya səhifələrdə onları bağlayın.
Oradan, xarakter onun məqsədinə nail olmaq üçün müxtəlif maneələrlə qarşılaşacaq. Yüksələn hərəkət və ya inkişaf kimi tanınan bu hekayənin məmnuniyyət hissəsidir. Oxucular uğur qazandığını düşünmək kimi bir mübarizə görməyi sevirlər.
Yenə qürur və qərəzsizlik əla nümunədir. Elizabeth Bennet və Darcy dərhal bir-birinə xoş gəldi və onların dostları və ailəsi dərhal razılaşdıqda, onların nigahı daha az məmnun olardı və yol boyunca öyrənilən heç bir şey olmazdı.
Digər yazıçıların özünün bu hissəsində dramatik gərginliyin necə qurulduğunu nəzərə al. Hansı hekayənin nəticəsi ilə bizi maraqlandırırlar? Oxucunun sonunda razı qalmasını təmin etmək üçün neçə maneə lazımdır? Bu qərarların heç biri mütləq asan deyil. Bir yazıçı kimi böyümənizin bir hissəsi uğurlu bir hekayə yayının hissini inkişaf etdirməyi nəzərdə tutur.
Yüksələn hərəkət, hekayənin dönmə nöqtəsinə gətirib çıxarır və öz növbəsində qətnaməyə gətirib çıxarır. Mərkəzi dramatik sual bir yolla həll olunur. Peter Selgin "Cunning & Craft By" adlı kitabında yaxşı bir nümunə verir:
Climax, münaqişənin həlli, qəhrəmanın övgüsünün yaxşı və ya pis olduğunu nəzərə almayan bir dönüş nöqtəsidir. Romeo'nun intiharı, ən dəhşətli an olduğundan deyil, həm də onun taleyi möhürləndiyindən və onu və Cülyettərin bundan sonra da xoşbəxt bir şəkildə yaşanmasını maneə törətdiyinə görə həll olunduğuna görə, intihardır.
Yekun olaraq , müəllif bütün boş uçları birləşdirir. Elizabeth və Jane Bennet bir-birinə yaxın yaşayırlar. Lydia, Şimalda uzaqda qalır, burada çox şeyləri narahat edə bilməz və Kitty'nin daha yaxşı xüsusiyyətləri bacalarına tez-tez ziyarət edilərək çəkilir. Həyatımıza xoşbəxtlik gətirən hər kəs bundan sonra da xoşbəxtdir və əslində üç səhifədən ibarətdir və bütün lazımi detalları alırıq. Eyni şəkildə, Lir üçün edilən təkzib yalnız bir səhnənin bir hissəsini alır: əsas sahənin bütün oyunçuları ölür, ancaq Edqar altında İngiltərə yenidən birləşir.
İki imtina
Birincisi, çox uğurlu bədii bu qaydalara tam riayət etməz. Amma Virciniya Woolfun xanım Dalloway kimi işləyir , bu fəaliyyətdən daha çox dilinə diqqət yetirir, bizi oxumaq üçün dramatik suallar verir. (Onun partiyası çıxacaq mı? Peter Walsh və onunla nədir?) Müntəzəm olaraq, sübuta əsaslanan bir çox bədii görünmür, daha yaxından araşdırma, ədəbiyyat, ən azı) Aristotelin Şeirlərinə .
İkincisi, bu əsas elementlər yuxarıda göstərilən qaydada baş vermir. Onları oxumaqda müəyyən etməyə çalışın. Niyə yazıçı hekayəni özü ilə necə izah etməyə qərar verdi? Dramatik qərarları qeyd edin. Və, əlbəttə ki, öz hekayələrinizi hazırlayarkən bütün bunları düşün. Günün sonunda bir şey baş verməlidir. Bu elementar görünür, ancaq olduqca mürəkkəb ola bilər. Hər halda, təcrübə, həm də təməl üzərində bir müddət sərf.